Еврейская тема общечеловеческого масштаба: память о насилии в картине Александра Аскольдова «Комиссар»

Аннотация

Фильм Александра Аскольдова «Комиссар» (1967) по мотивам рассказа Василия Гроссмана «В городе Бердичеве» был запрещен и почти 20 лет пролежал на полке. После восстановления копии «Комиссара» в 1987 г. Аскольдов превратился в режиссера-классика, а сложная судьба картины оказалась в фокусе внимания киноведов. Концентрация на хронологии запрета «Комиссара» и попытки реконструировать претензии чиновников порой перетягивают внимание исследователей от режиссерской задумки, в центре которой, по мнению автора данной статьи, лежат коммеморативные интенции. Аскольдов обратился не только к теме антиеврейского насилия времен Гражданской войны, что обусловлено литературным первоисточником, но он также включил в фильм профетическую сцену, отсылающую к иконографии Холокоста («Проход обреченных»). Поминовение жертв коллективного террора дополняется памятью о персонифицированных жертвах. Отец Аскольдова, будучи евреем и комиссаром, погиб во время Большого террора, который напрямую в картине не упомянут. Используя подходы Memory Studies и размышления о «миметическом горе», автор показал, как для разговора о глобальных процессах и опыте насилия, через которые проходило советское общество в первой половине ХХ века, Аскольдов выбирает национальное измерение. Кинематографическая репрезентация травматичного прошлого позволяет режиссеру найти в настоящем место для коллективной и индивидуальной памяти, а также творческой работы с ней.